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扣动扳机,越南旅行笔记

文章作者:奥门金沙网址 上传时间:2019-11-29

发表于 2003-03-31 00:56

没有胜者的战争——参观西贡战争证迹博物馆 (注:战争证迹博物馆位于越南西贡第三郡武文秦街28号,里面用实物和图片展示了越战时期侵略者犯下的罪行) 在这个国家旅游,几乎很难完全回避那场举世闻名的战争。这场四十年前爆发的地震,曾强烈地震动过这个星球,这片土地上燃起的烟火,也曾依稀照亮过这星球上的每个人,以及他们眼角的泪水。如今,尽管时间已经过去很久,但震动的余波,却依旧在这个国家的每一寸土地上长久地回荡,盘旋不息。一个旅行者,不需刻意的留心,就可以发现许多这段历史残留的影像。它们躲过了时间的召唤,象幽魂野鬼一样出没在这片土地上,时不时从某个角落跳出来,拨动一个路人敏感的神经。一个城市,一座桥,甚至一片普通的树林,都与这场战争有着千丝万缕的联系。这场以其名字命名的战争,已经如此紧密地与这个国家联系在一起,以至它已经成为到这个国家旅游的一个重要主题。 但是,出于对这个国家历史的了解,我却很小心地避免了许多对这场战争过于深入和直接的接触。因为这场战争,对于大洋彼岸的那个国家来说,无疑是一场惨痛的经历。它志得意满地来到这个陌生的国家,满以为能凭着先进的武器速战速决,却没想到在泥潭中越陷越深,不能自拔。它为这场战争赔上了五万八千名军人,直至朝野惊慌,举国震动,并最终颜面扫地地撤出了这片东南亚的丛林沼泽。这无疑是这个国家历史上最痛苦的一笔。但客观来说,相对于它的对手,这充其量不过是它并不长的历史纪录中比较不愉快的一个章节罢了。这个贪婪的男孩,因为垂涎隔壁的玫瑰,在爬过篱笆时扎伤了手臂,发出了凄厉的尖叫。他未曾受过这样的伤痛,于是以为这便是世界的末日,然而这不过表现了他的无知。他不知道,战争并非发生在本土,再大的损失也不会伤筋动骨。只要有足够的时间,伤痛就会慢慢愈合,他自然可以在科索沃,在南斯拉夫,在伊拉克重新拾回曾经失落的信心。然而,对于这场战争中的对立方,这个东南亚千年的战场,战争,却是它无时无刻不在经历的痛苦,是沾满它这本厚厚的历史之书中每一页每一行的鲜血。在美国插足这片土地之前,内部的争斗,中国的威胁,法国的殖民,日本的侵略,已经在他身上践踏了无数次。每一次,都是生死存亡的搏斗,都是性命攸关的较量。这个矮小的中年男人,面黄肌瘦,营养不良,却总是面对比他强大得多的对手,又总是用满身的伤痕和鲜血换来一次又一次惨烈的胜利。更糟糕的是,上一个敌人刚被赶走,下一个敌人便接踵而至,伤口还在流血,他却不得不挣扎着爬起来,面对又一场更加惨烈的搏斗。所以这场战争,对于这个赢得了胜利的国家来说,尽管它为这个胜利奉献了三百万的人口,还有无数茂密的森林,肥沃的农田和富饶的村庄,以及十几年宝贵的时间,但归根到底,这不过是它无数恶梦中的一个,不过是它无数痛苦,无数创伤,无数灾难中的一个。是这些灾难的总和,而不是其中比较突出的一个,成就了今日的它。过分执著于其中的一个,并不能对这个国家的性格有一个整体的认识。 而且,即便是从理解这场战争的角度出发,对遗迹的直接接触,也无法对战争的残酷获得准确的认识——布满尸体的战壕已被填平,浸透鲜血的土地长满了野草,就算是曾经硝烟弥漫的隧道,现在也只剩下无边的寂静——呈现在我们面前的,不过是历史汪洋底下一只没有灵魂的沉船。更可怕的是,它或许成了胜利者彰显武功的道具。尸体被移走了,血迹被抹去了,曾经的战场变得光鲜漂亮,每一个角落都隐隐透出英雄主义的光芒。站在这里,胜利似乎理所当然并且轻而易举,人们看着英雄的照片豪情彭湃,抚摩着残缺的兵器悠然神往,没有人再去想象当年战斗的凄风冷雨,更没有人去计算这胜利的土地下埋葬着多少战士的森森白骨。 这便是我回避的理由。所以在顺化,我绕过了DMZ Zone,这个越战中分割南北的停战区;同样的在西贡,我也避开了古芝地道,这个曾让美军闻风丧胆的地下宫殿。但是,这个位于西贡市中心的小小的博物馆,却让人很难回避。事实上,在西贡第三区这片狭小的地区里,你几乎无法不与它不期而遇。从统一府,沿着南祈起义大道(Ky Khoi Ngmoi Nam St.)走上两个窄窄的街区,在不远处,它就那样静静地躺在你的视野里。这是一座再普通不过的院子。外墙淡黄,跟其它的院落没有二致;大门不气派,看上去就象临时搭建的棚架;甚至连售票处也颇为隐蔽,需得走进去才可看见。而且,即便走进去,它的内部,除了那几架露天展览的飞机坦克稍为显眼外,里面的建筑,那些收藏着这场战争最真实最详细的证据,被称作展馆的建筑,也依旧是平凡的。事实上,这些展馆不过是普通的平房罢了,有些地方,甚至只是用简单的铁皮或者石棉瓦隔开。一切都如此简单,甚至简陋,在它身上看不到通常博物馆那种庄严,古朴和幽深,对于一个战胜国的战争博物馆,这实在让人难以理解。 这种朴素也许源自它的内涵,源自里面存放的大量关于这场战争的数据、图表、照片、模型和实物。试问,一个才华盖世的人,谁会在意他的蓬头垢面?它的气度,并非来自外表,而根源于里面收藏的历史。这里面,战争的证据被仔细地分类,陈列在几个不同的展馆里面。这些展馆,有展示武器实物的,里面有坦克、防空大炮、各种类型炸弹和轻型武器;有展示监狱酷刑的,是当年老虎监狱的模型,里面摆放着种种触目惊心的刑具;还有展示战后影响的,残缺的婴儿,扭曲的四肢,控诉着战争带给人类长久的伤害。但印象最深刻的,却是战争照片的展览。这些由当年战地记者拍下来的照片,记录了这场战争中一个个最真实的瞬间。恐惧的士兵,无助的居民,连天的炮火,残酷的屠杀,一幕幕,如此逼真,如此沉重,压向每一个面对它们的人,让他呼吸急促,思想震惊。他想逃,逃避这残酷的事实,但是这一张张黑白照片就如同一个个巨大的黑洞,让他无路可退。于是,在最近处,我直面了这段人类最漆黑的历史。 这些照片中,有两张引起了我格外的注意。一张是灰色的背景,光线昏暗。这种昏暗让人想起了没有阳光的黄昏,阴云密布的下午,或者更准确地说,暴风雨来临前的一刻。在一个小土丘上,半截枯木斜斜地向上指着。枯木的下方是一个头盔,一边稍微扬起,一支步枪,就在头盔旁边随意地放着。不留神看去,会以为这是一个戴着头盔的士兵扛着枪蹲在战壕里。但是,——没有人,头盔下面是空的。这一发现让人震惊。它们的主人呢?一种强烈的预感涌上心头,如此直接而又不容分辨--他,这个头盔的主人,这位年轻的士兵,已经死了。他的生命之光,如同这昏暗的背景一样,暗淡下去,终于熄灭了。他或许是在上一场战役中阵亡,又或许是在几分钟前被一记冷枪击中而丧生,于是只剩下这空了的头盔和枪,以这种曾经的姿势,接受战友最后的道别。那么,这个曾经活着的人,到底是谁?是一个纽约刚毕业的大学生?还是一个德州农民的儿子?又或是一个新泽西州印第安人的后裔?这一切都无从知晓。而且,就象头盔底下的空洞一样,这一切再也无关紧要。他死了,再先进的武器,再精良的装备,也无法保护一个战场中脆弱的生命。 另外一张,却是在湍急的河流中,一名母亲为了逃避突然而来的空袭,带着三个孩子越河逃亡的画面。这三个孩子中,最小的只有一岁——他太小,还不知道发生了什么。在母亲的怀里,他盯着滚滚的流水,只有紧张的份。另外一个孩子,大概有四五岁的样子,显然已经意识到刚才大地上的轰鸣和火光意味着什么,于是他害怕了,不待母亲的吩咐,已经哭着喊着往前冲。而最大的孩子,大约有七八岁,却是最为镇定。但这与其说是镇定,不如说是麻木更为合适。这样的逃亡,自他懂事起,已经经历了不止一次。他的童年在恐惧中度过,没有快乐,没有希望,有的,只是在战火笼罩下的仓皇度日,在死亡阴影中的苟延残喘。恐惧是他幼小心灵的一部分,命运的残酷过早被他品尝到,催他早熟,使他麻木。他知道这几步之遥不能改变什么,于是不再匆忙,只在母亲的身后亦步亦趋。而在这三个孩子中间,是他们的母亲。不得不承认,即便是以今天的标准来看,这也是一张漂亮的脸。但让人震惊的不是她的美貌,而是她脸上散发的那种毅然的决心,那种因母爱而生出的大无畏,也可以说,是她的意志使她变得崇高而美丽,散发出逼人的光芒。她左手环抱着婴儿,右手拖着四五岁的孩子,眼睛紧紧地注视着前方——那一定是河的对岸,他们逃亡的目标。她坚毅的脸上只有一个信念,那就是不管付出任何代价,都要让孩子们带到安全的地方去。母爱让她忘记了疲惫和恐惧,催她奋力前行。只是,她还能走多远?在战火燃烧的大地上,哪一寸是安全的土地?在和死神的角逐中,她又能支持多久?也许某一天的清晨,一颗炸弹落在她的身旁,这张坚毅的脸就成为了永远的历史。 所以真得感谢为我们留下了这些照片的战地记者们,是他们给了我们这场战争最真实的接触,是他们冒着生命的危险在刹那间凝固了历史。在炸弹随时会在身旁轰隆地落下,子弹随时会从身体呼啸着穿过的战场上,在那一个个危险的瞬间,他们战胜了内心的恐惧,冷静的举起了相机,用他们最专业的精神为我们奉献了一幅幅震撼人心的作品。为了这些作品,他们也作出了巨大的牺牲——在这场战争中,共有七十六名战地记者死亡或失踪,他们来自交战的双方,也来自其他各国。想一想这样的七十六人吧,把他们的经验和才智联合起来,足以组成世界上最强的新闻媒体,但是他们最终却没能活着离开,而把自己永远留在了这里。不管他们最初是带着怎样的目的踏上这片土地,不管他们是为了真相的寻求,道德的驱使,又或者仅仅只是工作的需要而来,他们已经用他们的生命,他们的勇气和鲜血,以及那一件件不朽的作品,使自己战胜了死亡,获得了永生。 这些勇敢的人们无疑应该受到我们永远的尊敬,但是,还有更多的人,他们没有被记录下来,更没有得到相应的重视。他们人数众多,身份低微,在这片大地上只是不起眼的一棵小草;他们当中有官员,有战士,但更多的是平民百姓;他们就如同尘土一样,在这片土地上飞扬过,但最终却归于沉寂——他们,是三百万在战争中丧生的越南人。三百万!很难想象一场战争会让一个国家献出它五分之一的人口,但这就是战争残酷的事实。试想一下,这三百万人,若要把他们的名字详细列举的话,该是一个多长的清单?美国首都华盛顿的越战纪念碑,是由两扇象手臂一样“V”字形伸开的黑色大理石墙组成,石墙总共延伸了78米,上面密密麻麻刻满了所有57692名越战阵亡美国军人的名字。要是越南也建一座同样的纪念碑的话,那么它的长度就不是78米,而是四公里。——但是,即使真有这样一座纪念碑,它的墙面绝大部分也是空白的,上面没有字迹,漆黑的大理石平滑如镜,仿佛拥有这一小片墙面的亡魂从来没有名字,也从来没有真实存在过。听起来很荒谬,但这却是更残酷的事实——这三百万死难者中大部分,他们的名字永远再也无法得知了。这可以归咎于连年的战祸瘫痪了这个国家的户籍统计功能,但同样重要的是——如果不是更重要的话——这些死难者中的很大一部分,是整个家庭整个家庭,整个村庄整个村庄,甚至是整个城镇整个城镇地被毁灭的,他们是先被大炮和飞机狂轰滥炸,然后被燃烧弹和机关枪疯狂扫射,最后再被全副武装的士兵逐门逐户地坚壁清野毁灭的。他们在自己被毁灭的同时,连带所有的关系,所有他们在这世界上生存过的证明,也遭到了毁灭。 很难想象为什么会有这样残酷的屠杀,尤其在这个年代,在这个我们以为人类已经远离了野蛮的年代。它的发生,让我觉得,尽管人类科技的进步如此巨大,尽管我们早就飞到了月球,但人性的弱点,人性中固有的自私、贪婪、偏见等等,比起几千年前,我们并没有离得更远。这种残酷的屠杀并非源自仇恨,而是来自内心的恐惧:当战场上的士兵被对方的人民战争震慑住,当他发现遇到的每个人都有可能对他发起攻击时,他的理智崩溃了,他的人性扭曲了,于是,他变成了一个不折不扣的杀人机器,他会杀死每一个看到的越南人,他会在一个已经被炸得奄奄一息的农民面前举起枪,也会本能地对一个逃跑的儿童扣动扳机。——然而!这还不是人性扭曲的极致,它的极致还不是对生者的残忍,而是对死者的侮辱,对人类尊严的践踏。有一张照片,“在把越南革命战士砍下头后,美军拍照留念”,四个美国士兵坐在一起,手下按着两个刚砍下的越南人的头颅,露出了魔鬼的微笑。那一刻在他们的心里在想什么?狰狞的微笑背后到底藏着一种怎样扭曲的人性?他们又怎么能如此残忍而又心安理得地对待自己的同类?战争居然使人类堕落到如斯地步,再也没有什么比看到这更让人觉得悲哀了。 然而,这就是战争。战争的残酷,不单是肉体的破坏,更在于人性的湮灭,尊严的践踏。对于战场的这一方,恐惧感使他绝望,逼他发狂,使他成为一个没有理性的怪物。而对于另外一方,对于那无数世世代代在这片土地劳作的人们,对于那死去的三百万人,景况更是凄惨。他们被虐杀了,灵魂升上天堂,看守的卫士却把他们拒之门外,并言之凿凿:翻遍人间的记录,“查无此人”——对于这个尘世,他们只是梦中一群模糊的影子,在战火的映照下飘忽一闪,又马上转瞬不见。美国人可以到越战纪念碑去凭吊他们的战士,可以为他们献上花圈,可以为他们奏响哀乐,可以抚摩着碑墙上的名字默默泪流,但是,这死去的三百万越南人,他们的同胞能做什么?他们或许能找到死者的尸体,却无法说出他们的名字。他们或许能将死者埋葬,在大地上堆起千万座新坟,却无法在墓碑上写上一个字。这些死去的人们,在身后连一点基本的权利都享受不到!他们的名字无人知晓,他们的个体不再重要,他们的死亡最后汇总成了一个冷冰冰的数字——3000000——三百万!这就是他们的总和,这就是他们所有生活的总和,这就是他们所有欢笑,所有汗水,所有希望,以及所有痛苦的总和。然而这个总和,不过是短短的三个音节罢了,不过是唇齿一秒钟的运动罢了,这对他们又有什么意义?——战争夺去他们的身体也就罢了,为什么还要更残忍地在死后夺去他们的尊严? 于是我明白了眼前这座小小的白色的博物馆为什么如此平凡,明白了它为什么甘愿匍匐而没有一点胜利者的张扬。因为这场战争没有胜利者,这里所有的人都是受害者。侵略者,不管它拥有如何先进的武器,不管它的动机被粉饰得如何正义,也不管它曾经在别人的土地上猖狂了多久,它最终的结果只有一个,那就是带着战败的屈辱离开。回去的路上没有鲜花相伴,没有笑脸相迎,有的只是同伴冰冷的身体——那是为自己的暴虐所必须支付的代价,另外它还要付上多年的忏悔——如果它懂得忏悔的话——作为利息。而这片土地上的人们,这些赶跑了侵略者的人们,这些无辜的人们,他们胜利了,却没有胜利者的欢欣。他们赢得了战争,战争却夺去了他们的所有,它带走了亲人,老去了青春,燃烧了森林,荒芜了田地。他们以为得到了胜利,但到头来,他们真正得到的,不过是无尽的苦痛而已。这苦痛如此深刻,以至他们无法在野草漫生的孤坟前,在满目苍痍的土地上骄傲地抬起头来——所以这座博物馆,只能以这样朴素甚至简陋的面目存在着。它存在,并非因为它赢得了战争,而是因为它身上背负着人类——不管是越南人还是美国人——的痛苦。就象那个十字架上的人儿,背负了人类所有的罪,于是谦逊地垂下了高贵的头,这座小小的博物馆也是如此,它匍匐在那里——它必须匍匐着——以一种受伤害者的姿态,如同无数在这场战争中倒下的人们,匍匐着,用一种顽强而坚定的声音,告诉所有到来的人关于回顾这段历史的意义—— “今天回顾过去,非为挑起仇恨,而是为了汲取历史经验教训,从而绝对不再让战祸在越南国土上重演,也不让它再在我们行星上任何一个角落发生。”

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奥门金沙网址 2这里是胡志明市,也是西贡;被法国殖民之前还叫嘉定。你称呼她哪个名字都可以。不过这篇,我叫她胡志明。这里就不介绍胡志明其人了,至于长什么样就从货币上认识一下吧~奥门金沙网址 3好多个零啊......其实也没多少钱,1:3000的汇率。奥门金沙网址 4胡志明市,越南的三个中央直辖市之一,也是越南最大的城市和经济中心。曾用名西贡,是南越政权的首都,解放后改名为胡志明市。到胡志明不得不提越战,战争过程不提,只说结果,“1975年越战结束,南北越统一,西贡纳入北越的军事保护之下,后改名为胡志明市。在美国此事被称为西贡陷落;在越南此事被称为西贡解放”。你看,不同立场的国家写出的史书结论都是截然相反的。在我们这个国家,由于众所周知的原因,很多时候我们这代人从小耳濡目染的历史都不一定是真实的,而我们从小被灌输的价值观也可能大多是游离于普世价值之外的。所以,任何事情都要靠自己去感触,去体会。这样,才能了解到这个世界的真实。战争遗迹博物馆。看越南方面记录的历史,不过来这里需要一些勇气。里面展出了战争的遗迹以及大量令人惊骇的照片。博物馆大门口。奥门金沙网址 5院子里排列着越战时美军的坦克。奥门金沙网址 6拆除引爆装置的弹药。奥门金沙网址 7馆内的展品。记得指挥越战的美国将军曾说“他们反抗,就将他们炸回到石器时代!”另:这句话很有名,曾经有不同的美军将军对朝鲜,越南,中国,伊拉克等国都说过...奥门金沙网址 8美军士兵拎起人体碎片。奥门金沙网址 9人两旁深深的弹坑以及荒芜的土地。奥门金沙网址 10奥门金沙网址 11孩子们...奥门金沙网址 12由于美军大量使用了含“枯叶剂”的化学武器,所以造成了70年代越南新生儿大面积的畸形状况。几十年过去了,这代人正步入老年,很难想象他们的生活。奥门金沙网址 13馆外斑驳的飞机。奥门金沙网址 141975年4月30日,西贡政府向北越军队投降。共产党领导下的越南统一标志着越南结束了长达一个世纪的殖民压迫,也结束了越南人千年来的被压迫历史。但紧接着的却是大规模的清算和内部镇压。几十万越南南方人逃离这个国家,造成了持续15年的难民潮。馆外的大片花丛,看后心情稍微舒展了一些。奥门金沙网址 15忽然心有所感,不管过去如何,但现在这个国家至少走在一条正确的道路上,经济改革后克服极大的困难进行政治改革(做为一党独大的政权,能做到这些并不容易)现在的越南正处于这个国家历史上最好的时期,年10%的GDP增长;加入WTO;国内出现了较为成熟的反对党;国会代表选举实行社会及舆论监督;国会有权罢免领导人;投票场面向全国直播。这种种的一切,都让人觉得这个国家充满了希望。从博物馆出来后,转角就碰到了三个刚下课的学生,和中国一样,也戴着红领巾。他们是这个国家的希望。奥门金沙网址 16当每一个国民都有了希望的时候,在迷茫的眼神都会变的坚毅起来。这个帅哥的红领巾比那三位女同学的整齐的多了......奥门金沙网址 17一些年头长的建筑内部没有空调,墙壁也斑驳的很,可是...这里怎么也是胡志明市立博物馆啊...实在需要休整下了。奥门金沙网址 18谁知道公所指什么?奥门金沙网址 19奥门金沙网址 20博物馆内3层的平台,外面突然阴云密布,馆内也不开灯,就这个样子......也许,象征着这个国家过去的痛苦、黑暗。奥门金沙网址 21时间终究会抚平战争所造成的创伤,但心灵上的创伤就不是那么容易治愈了。也许还有一种药可用?当阴雨过后,阳光瞬间洒入,一切恢复原貌。是的,希望。奥门金沙网址 22愿这个世界不再有战争,不再有饥饿。

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作者去了这些地方:
古芝地道

来越南旅行之前,为了系统地了解当年让越南人们遭受深重灾难的越南战争,我认真观看了PBS拍摄的十集纪录片《越南战争》。临出发,正好有机会看了刚杀青的美国新闻媒体当年揭露越南战争真相的电影《华盛顿邮报》(《The Post》),总算理清了当年这场让世界动容、激起美国国内强烈反战运动、对世界格局产生重大影响的这场战争的来龙去脉,说实话,对这场战争了解得越多,我的心情越沉重。然而,以上作品所有的叙事都是从西方人的视角出发来看待这场战争的,如果能够从越南的视角再重新审视一下这场战争,一定会更全面和客观。

随着人权意识的增长,当代人对战争的观点已经非常明确,无需太多的探讨。相较之下,反而是“反战电影”的概念更需要厘清,事实是,随着反战意识的蔓延,已经很难找到“不反战”的战争片了。从直观上看,反战电影是战争电影的子类,战争电影可分为战争宣传片和反战电影两类,但事实上反战电影不一定是战争片,例如《信使》和《阿甘正传》都被归类为反战电影,但这两部影片却不属于战争片。究竟什么是战争电影?什么是反战电影?根据维基百科:

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战争电影相对来说来算容易理解,但反战电影的定义却非常模糊,“强调战争所带来的痛苦、恐惧和冲突”,只要是战争片,客观上就很难避免完全不描绘痛苦、恐惧和冲突,而主观上,现在也没有导演“敢于”宣称自己的作品是在宣扬战争,无论实际的作品内容为何,千篇一律地都声称自己的作品“其实”是反战的。就像近期的美国电影《拆弹部队》,主题显然是传统的英雄主义,但仍打着反战的旗帜。因此,合理的说法变成:现在的战争片,无论是背景是古代、近代还是当代战争,都是反战电影--战争电影成了反战电影的子类目,荒谬。

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越南的战争遗迹博物馆是唯一入选联合国教科文组织的全球六十座和平博物馆中的一座,这段历史叙述虽然只代表了越南的立场,但战争造成了百姓苦难则是真实存在的,值得好好看一看,让我们记住历史教训,让人类不再重蹈覆辙。走出博物馆,我不禁长出了一口气:心怀感恩,和平真好!

《全金属外壳》是美国导演斯坦利-库布里克1987年的作品,讲述的是一群美国海军陆战队军人从入伍到奔赴越南战场的过程。不可讳言的,如果以战争电影的角度来评估,《全金属外壳》并不是一部杰作,场面不大、画面也不残酷写实,但这部影片却被许多人誉为史上最佳的反战电影之一。

美军动用的人力和资源

在第二部分里,场景移到了越南,“小丑”以战地记者的身份来记录他在那里的经历--在报道中夸大美军的表现,加入没有发生的伤亡和血腥内容;在路上为了5美元和妓女讨价还价;在军盔上写下“天生杀手”的字样、但在胸前戴上象征和平的徽章。一切显得荒谬可笑和错乱。终于“小丑”因为不断讽刺上司而被派到了最前线顺化,但在那里,一切还是显得荒谬可笑与错乱,士兵还是为了5美元和妓女讨价还价,还是以可笑的绰号互相称呼,士兵有所伤亡,但竟然是被包裹成玩具的炸弹给炸死。当记者来采访士兵对越战的观点时,似乎没有人明确知道自己到底在那里干什么。当整排士兵被派出去侦查时,竟然迷失了方向,还遭到狙击手的攻击,而这部分的高潮也就在这里--一个士兵遭到射击,另一个士兵明知道是陷阱,还是不顾反对去救他,结果也遭到射击,另一个名士兵再次违反队长的命令冲去救人,却害队长被杀;当众人高喊着复仇而终于打中狙击手时,却发现这个狙击手是一个瘦弱、扎着两个小辫子的女孩--女孩伤重躺在地上,士兵们围在四周,听着女孩不停地请求“杀死我”。所有人都不愿意开枪。最后是“小丑”开的枪,他无法忍受任由女孩在那里痛苦至死。所有人继续上路,哼唱着歌,但仍旧找不到方向。

临水的the deck餐厅

《全金属外壳》并未如大部分的战争电影一样,将故事直接拉到战场上,而是从士兵入伍那天开始描绘他们内心的转变过程。《全金属外壳》的内容分为两个部分,第一部分是讲述一排海军陆战队新兵在美国本土接受训练的过程,第二部分则是讲述士兵在越南战场上的遭遇。在第一部分里,画面从大兵们剃头入伍开始,到完成训练正式成为军人结束,故事的主要焦点落在军事教官的严厉训练过程上,大量的辱骂、操练,唯一的目的就是将士兵训练成没有个性、思想的杀人机器,整段的高潮也在最后对训练成效的讽刺表达--一个愚笨的大兵,不断地犯错,连累队友们受到处罚,一个夜里,全体队员联手殴打这名大兵,之后这名大兵便有了明显的转变,态度认真积极且枪法神准,并在训练结束的那个夜里完成向杀人机器的转变--他举枪射杀军事教官,然后举枪自尽。

中国是这场战争中另一个背后的角色,根据已经披露出来的资料看,中国在整个越战中对越南的援助力度史无前例,甚至达到了中国GDP的30-40%之多,也算是穷尽国力来帮助社会主义兄弟了,但整个展览对中国的巨大支持避而不谈,只有一张天安门广场挂着大标语“坚决支持越南人民反抗美帝国主义”的照片,反而介绍了一些东欧等当年的社会主义国家对越南的援助,这不得不让我们中国参观者嘘唏不已。

    “战争电影可被视为广义动作片辖项之一,多半为有历史根据或稍作改编自历史,以制作费多、政策宣传目标、场面血腥、枪林弹雨爆破声光影音效著称。”

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不过,在走上“改革开放”道路后,越南执政者也不想明目张胆地与中国为敌,这样做既愚蠢也不切实际,所以,双方只能暗中较劲,台下暗流涌动,台面上尽量保持客客气气。至于民间的小动作,政府显然是睁一只眼闭一只眼,只要不太出格就装装糊涂。所以,到越南旅行的中国游客必须有所戒备,既然是去别人的地盘上旅游,只有处处多加小心,少惹麻烦。去年在越南机场因拒绝被海关人员索贿造成冲突的事件将来还会发生,集体在机场高唱国歌可能也于事无补,这些是中国游客在越南旅行比较难受的体验,短时间也很难根本改变,只有自求多福了。

    “反战电影强调战争所带来的痛苦,恐惧和冲突。反战影片的目的是显示战争对士兵和无辜平民的身体和心理造成的破坏。”

死于越战的越南人多达160多万人,这是一个多么残酷的数字。但战争从来就是两败俱伤,反观美国也是伤痕累累,死亡人数超过5.8万人,30多万人受伤,几乎耗尽国力。越战后期,美国各地反战示威此起彼伏,社会严重撕裂,战场上回来的士兵们,很多一生都有严重的抑郁症,导致无数原本美满的家庭妻离子散。

影片的第一部分和第二部分都是以士兵开枪为结尾,在第一部分里,傻瓜大兵对着军事教官开枪,在第二部分里,“小丑”对着越南女孩开枪,两者充满象征意味。同样是杀人,前者无疑是因为人性丧失,但后者却是因为人性尚存,就像“小丑”以荣格的人格双重性来解释自己为什么在头盔上写“天生杀手”,却又在胸前戴上象征和平的徽章,每个人都有“善”和“恶”的面向,行为也有好和坏的区别,然而为两者画出分界线的,并非人性或行为本身,而是背后的动机和目的。战争本身可以是对的,也可以是错的,端视于发动战争的目的,而越战的错误不在于杀人这个事实,而是缺乏明确可被理解的目的。就像记者采访时,“小丑”提到他对越战的看法:我来到越南,领会这里的风土人情,然后杀死越南人,这就是越战。因此,库布里克并不反战,他反的是越战,反的是不让士兵思考、扼杀人性的军事训练方式。

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离餐厅不远处有一家评价很不错的茶馆,穿过老洋房的庭院,里面别有洞天。除了泪琳琅满目的各式茶供选择,这里的咖啡和蛋糕也让人惊喜,爱吃甜食的儿子说这里的蛋糕是他吃到过最美味的。更让人惊讶的是满屋子的古董和瓷器。老板是澳大利亚人,那位跟老板来这里开店的小伙子热情地向我们介绍他们家的瓷器,当听说我们来自上海,他说自己去过三次上海,说起上海的外滩如数家珍,他说他相信老板的眼光: 十年后的西贡就会是另一个上海! 他说很enjoy这里的生活,他兴冲冲地告诉我: 别看西贡现在还不完善,社会有点乱,但乱而不失控,非常exciting!这种城市的活力是懒洋洋的澳大利亚生活无法比拟的,的确,对于不想过舒舒服服慢日子的年轻人来说,选择生活在一个充满活力的城市是明智之举,你会与一个崛起的城市一起成长,就像我们伴随着上海的崛起而成长一样,每每想来觉得没有虚度光阴。

 

一进博物馆大门,院子周围就能看到在越战期间被缴获的美军飞机、大炮、坦克、毒气弹等的陈列品。室内展厅共有三层,除了枪械,炮弹,刺刀等实物,大部分都是照片、地图和文字,控诉美军在越战期间如何以倚强凌弱,用现代化武器甚至化学武器等惨无人道的手段杀害越南人的场景。几乎长达20年的越战期间,美军将战火几乎烧遍越南全境,向越南投下了的炸弹多达800万吨,其数量远超整个二战期间各个战场投弹量的总和。为了对付神出鬼没的越南游击队,气急败坏的美军悍然不顾人道准则,在游击队藏身的丛林地带投放了大量被称为落叶剂的化学药品,直到今天,这些地方仍然寸草不生,落叶剂还造成了大量先天畸形儿童,一张张图片上那些畸形儿扭曲变形的样子触目惊心,让人不忍直视。

 

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《全金属外壳》的风格是严肃的,但库布里克还是秉持他特有的讽刺风格,在内容里放进大量的讽刺桥段,例如士兵在影片一开头就开玩笑说“我是约翰-韦恩”(讽刺约翰-韦恩拍摄了赞扬越战的《绿扁帽》);军事教官在训练新兵射击时,举了著名校园枪击案和枪杀甘乃迪总统的杀手为枪法典范(两人都是海军陆战队出身的);一名士兵在运输直升机上疯狂向下射击,镜头拉远后,下面是大片的农田,上头散落的是一群农人和农妇,这名士兵一边开枪,一边炫耀着自己杀过多少人及多少水牛;片中不时放入米老鼠的画面和歌曲,片尾士兵们一边找路、一边唱着米老鼠的进行曲。

西方人至今仍然喜欢把胡志明市称为西贡(Saigon),这是当年法国殖民时期的称呼,越南独立后也沿用此名很久直到1975年才正式改为胡志明市。城市得名于西贡河,西贡河之于胡志明市,如同黄浦江之于上海,是胡志明市的母亲河。其实,今天的胡志明市远比当年的西贡大得多,人口超过一千万。如今,老西贡其实是整个胡志明市的市中心,相当于旧社会上海的英法租界的部分,其他都是后来发展起来的新城区。

在越战末期,反战的思想如潮水般地席卷世界,以此为主题的电影也陆续地被搬上大荧幕,包括麦克-西米诺执导的《越战猎鹿人》、法兰西斯-科波拉执导的《现代启示录》、奥利佛-史东执导的《杀戮战场》都是此类电影中的杰出代表。相比之下,《全金属外壳》的名气要小许多,也没有获得重要奖项的肯定,然而这部电影就像库布里克本人一样,总有“时间”在后头默默地支持着,毕竟,再大的场面、再写实的画面,也会因为技术的进步而显褪色,唯有人性的挣扎与矛盾是亘古不变的,而这正是库布里克和他的作品所看重的。

流离失所的越南百姓

《全金属外壳》的原文是Full Metal Jacket,指的是一种完全以铜包覆的来福枪子弹,在影片中代表的意义是完全的杀人机器。影片的名称点出了库布里克对越战和越战士兵的态度:越战的本质是杀人,士兵的本质是没有人性的机器。《全金属外壳》在叙事手法上采用了第三人称视角,以一名外号叫做“小丑(Joker)”的士兵的角度来开展内容,“小丑”在接受培训后、赴越南战场时进入新闻组,因此是以战地记者和士兵的双重身份进出越战战场,当“小丑”在影片中来回穿梭时,不时穿插进“小丑”的画外音,库布里克显然试图要营造一种客观的观察氛围,事实上,库布里克在影片中的运镜方式,包括镜头的远近推拉、仰角轮流拍摄各个士兵的说法,都是为了制造一种纪录片的客观效果。

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越战是二次大战结束后,世界上持续时间最长、规模最大的战争,这场战争不仅改写了世界强权的格局,也对文化思想产生重大的冲击,战争不再是保家卫国的简单代名词,对人性尊严、生命价值的反思,开始凌驾于“胜利”、“自由”、“正义”之上,战争的华丽外衣被撕扯碎裂,意识形态之争被践踏在地,而生命,呼喊着要攀上世界之巅。

回到宾馆重新沐浴在春风中,毕竟商业就是商业,对中国游客白眼的多半是机场、博物馆等“事业单位”员工,或者是街上小混混,做生意的宾馆、饭店、咖啡馆自然不会跟财神爷过不去。享受了宾馆提供的免费按摩后,我们早早上床休息了。

今天我们主要的任务是参观越南的战争遗迹博物馆,这个博物馆最初叫做美军罪恶馆,1995年美越恢复邦交,正式改名为战争遗迹博物馆(War Remnants Museum)。网上说以前还有中越战争的内容,不过我们并没有发现,可能是出于两国关系的未来而被撤销了。参观博物馆的人不算少,又以西方人为最,一批批在导游的带领下进入参观,不少白发苍苍的美国老人极有可能是当年战争的亲历者,他们向导游询问着一些细节,神情颇为凝重。

越南旅行笔记(二)

红砖砌成的老教堂一直被称为红教堂,我们到达时已经有很多游客在拍外景。今天教堂并不开放,除了正立面,其他三面都被围栏围了起来,应该是个大的修缮工程正在进行中。教堂门口的小广场上矗立着一尊圣母玛利亚塑像,她的胳膊上正停着一只鸽子。广场虽小,熙熙攘攘的游客争相拍照留念,一些孩子在给鸽子喂食,鸽子们倒也悠然自得,对大批陌生人熟视无睹,这本是鸽子们的地盘,来来去去的游人只是过客。

震惊世界的越战照片

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越南旅行笔记(四)

历史悠久的中央邮局

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博物馆内很多照片和实物都对人视觉产生了巨大冲击力,但大部分的照片都出自于西方战地记者之手,当年的海明威也曾经当过战地记者,这完全是个高危职业,但很多名垂青史的摄影名作都是这些人冒着生命危险,在炮火连天之际拍摄的佳作。一张好的照片远胜千言万语,人物表情中的忧愁痛苦和悲伤沮丧跃然纸上,比我们能够想象的情感都要强烈得多。

令人不解的是,既然美国人在越战中犯下如此滔天罪行,越南人是如何这么快把当年的不共戴天之仇化解掉的呢?无论是调查还是我们在街上亲眼目睹的现象,无不显示了当今两国之间的友好关系,尤其在民间,年轻人毫不犹豫地亲美,酒吧咖啡馆的音乐几乎清一色的美国歌曲和音乐,电影院的海报几乎都是好莱坞的大片,越南人抛弃了使用千年的中文,年轻一代又抛弃了使用了六十年之久的法语,英语成了越南语之外一统天下的外语。

美国为首的“联合国”军队组成人员

今天,我们准备先逛一下老城区,参观一下老西贡留下的著名建筑物,然后去认真看一下越南的战争遗迹博物馆。

红教堂

越战对当年的美国人应该是刻骨铭心的,我看到一些显然是当年越战老兵的观众在摇着头长叹短嘘,残酷的战争虽然早已远去,但作为亲历者,许多人贡献了青春和鲜血,作为幸存者,他们一定会想起当年一起浴血奋战的战友。正如《越南战争》一片中的亲历者所说的,他们都受了政府的蒙骗,风华正茂的年纪,怀着拯救被红色“共产主义”蹂躏的越南人于水火的“高尚”目的远赴万里之外的越南来作战,到了战场上才体会到了理想破灭之痛。许多年轻人(以贫穷人家的孩子为主)才刚刚高中毕业,都积极响应政府号召,争先恐后奔赴前线。这些人的家长中,不少是二战老兵,他们对不太情愿为国家打仗的儿子义愤填膺,希望孩子们能以国家利益为重。一方面,那些老兵父亲在酒吧里互相吹嘘他送了几个儿子上战场以显示其爱国之荣光,妈妈们则心惊胆战,以前为前线的丈夫担忧,现在为长大了的儿子们操心。一个镇子三天两头有街坊家的孩子为国捐躯的葬礼在举行,难怪当年的克林顿远赴英国读书以逃避服兵役,成为他在总统竞选中屡屡被揭的疮疤。战争后期,征兵变得越来越困难,有些大学主动配合政府,发明了以排名学生成绩的方式让后10%的学生退学,没有了大学的保护伞,这些退学生中的相当一部分都被第一时间送上了战场,这些当年的绝密资料解密后,舆论一片哗然。

教堂前喂鸽子的孩子们

有调查称越南30岁以下年轻人中,持亲美态度的比例居然高达88%。民间的态度应该是自发的,但官方的政策导向显然也有相当的影响,越南人急于摆脱超过千年作为中国附属国和文化附庸的阴影,远交近攻是他们的理性选择,“去中国化”,成为美国在远东的盟友能够获取更多的经济利益,尤其是加入TPP之后,越南将成为联盟的急先锋与中国展开直接的竞争,每年6-8%的GDP增速让越南人的生活得到了明显的改善,今天胡志明市街头正在重演当年中国崛起的一幕。对西方而言,控制小小的越南远比影响中国要容易得多,越南跟西方结盟是他们共同的诉求。

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中央邮局墙上的巨幅手绘地图

餐厅的庭院

二战,韩战,越战中死亡人数和投弹总数量对比

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中午时分,打的来到西贡河边的一家西餐厅吃饭,这个名叫The Deck的餐厅临水而建,装饰典雅,每个角落都由不同的花儿恰如其分地点缀着。我们先是选择了靠河的餐桌,觉得太晒又换到里面,此时,许多晚起床的人正在吃早午餐(Brunch)。在这里,如同坐在上海外滩的餐厅看黄浦江,只是这里更亲水。看着西贡河两岸矗立起的高楼大厦,以及许多大塔吊,很容易让人想起刚开始崛起的浦东,十年后的胡志明市会呈现出怎样的一幅面貌呢?

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古董茶室

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茶室的小院

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2018年2月11日

如果越南首都河内相当于我们的北京,那么,胡志明市当仁不让就是越南的上海。西贡曾经是东南亚的十里洋场,又有东方巴黎的美誉。看过《西贡小姐》和《情人》的朋友们一定对老西贡留下了深刻印象。从19世纪中叶法国人统治越南开始,这个城市慢慢地布满了西洋建筑物,当然多半是法式的。既有漂亮的教堂,歌剧院,还有来西贡的客人必须签到的中央邮局。

西贡河,对面是新建的高楼大厦

理想破灭的美军士兵

缴获的坦克

在吃晚餐时,我的心里还在想着越战的事情,因为还有一场至今还没有完全解密的中越战争背后的故事,那是我学生时期中国的一件大事,在诞生了很多英雄的背后,一定是数不清惨不忍睹的悲剧在战场上发生。后来,中越两国从并肩作战的兄弟,一下子成为了你死我活的对手,我们这些天在越南遭受的白眼也一定与之密切相关。

与我们落脚的酒店虽然只差一公里多,但老城区的周围环境,尤其是建筑物却大相径庭,宽广的林荫大道,两侧高楼林立,既有现代化的摩天大楼(多半是银行和金融机构)、百货大楼、国际水准的大饭店,还有很养眼的殖民色彩的老建筑物,道路两旁随处可见各类咖啡馆和法式面包房,浪漫而优雅,“东方巴黎”的名头看来并非浪得虚名。

红教堂的侧面是有一百多年历史的老邮电局,走进这座哥特式建筑,迎面就是高大的穹顶,洋溢着浓浓的古典气息,华丽的大吊灯,木制电话亭,仍然保留了法国人特有的奢华风格。巨大圆形花窗比许多教堂都漂亮,两侧是长长的业务柜台,仍然在卖越南的明信片,工作人员也在帮助盖上邮戳,一圆游客那怀旧的梦。大厅中央是供游客休息的长凳,我们也坐下,慢慢欣赏这座古典建筑之美。大厅左右两侧墙上各有一幅大地图,据介绍乃当年法国地理学家手绘,非常珍贵。这座建筑之所以出名的另一个理由是其设计者的响当当的名头,正是建造巴黎标志性建筑埃菲尔铁塔的古斯塔夫•埃菲尔(Gustave Eiffel)。

博物馆院子里展示的美军战斗机

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